亿软阁微营销随着2021已接近尾声，2021中国视频榜也如期而至。我们邀请了几位新周刊中国视频榜的老朋友，请他们一起来回答几个问题：今年的剧集、综艺有哪些精彩呈现？有哪些趋势可见？有哪些剧集、综艺可圈可点？
陈梁 上海电视艺术家协会副主席、上海广电影视制作业协会副会长
陈晓春 中国传媒大学教授、影视项目评估研究所所长
李星文 “影视独舌”创办人、中国电视剧导演工作委员会指导委员
谭飞 监制、策划人，“四味毒叔”创始人
吴畅畅 华东师范大学传播学院新闻系副教授
吴立湘 “娱乐资本论”创始人
肖锋 专栏作家、资深传媒人、趋势观察家
不难发现，大家对今年视频发展趋势的整体印象大同小异。
01
剧集：主旋律题材的当道与破圈
陈梁老师提出的一句话非常有意思，今年的电视剧努力保持尊严，网络剧努力寻找空间。当下，主旋律题材作品当道与破圈是大家的基本共识，而这里的关键点，正如陈晓春所说：主旋律题材更商业化、年轻化。
陈晓春：
过往主旋律作品都是采用宏大叙事手法，故事崇高而严肃，未免会让观众产生距离感；而近期以《觉醒年代》为首的献礼片，不但艺术表现水平有了很大提升，还着重以丰富的笔墨对人物形象进行生动的刻画和塑造。
靠真情实感，而不是一味的说教，吸引了许多年轻观众，在表达深刻主题的同时，也成功的为他们树立了许多有血有肉，真正值得崇拜的偶像。百年前的“90后”、“00后”遇到今天荧幕前的“同龄人”，消解了陌生感和隔阂感。
《山海情》剧照
李星文：
主旋律剧已经走到了龙头老大的位置上，数量和质量都明显提升，而在今后的几年当中，这个趋势很可能也将继续。
02
剧集：印象之作
宋方金认为，今年的剧集有多元化的特点，编剧导演及演员都有新面孔出现；同时，剧集越来越短，求质，不再求长。视频榜的老朋友们在被问到令人印象最深的剧集时，《觉醒年代》和《山海情》这两部作品当之无愧。它们作为主旋律代表的扛鼎之作，也代表了今年剧集整体趋势的“真实性”、“多元化”和“高品质”追求。
《觉醒年代》剧照
陈晓春：
主旋律作品一直以表现革命与改革题材居多，反腐扫黑主题的作品虽少，却一直深受欢迎。今年一部《扫黑风暴》再次提升了观众对扫黑剧的热情，填补了近一阶段该类型作品的市场空白。
这部剧能取得如此口碑，一是有足够的社会基础，近年来国家加大扫黑力度，该剧能够反映人民对清朗的社会环境需求的强烈心声；二是该故事取材于真实案件，本身具有一定现实基础，再通过恰当的艺术加工，深入刻画人性百态，案件环环相扣引人入胜，成为今年受欢迎的一匹黑马。
《扫黑风暴》剧照
宋方金：
今年的网剧《我在他乡挺好的》朴素真挚、生动新鲜，是代表新方向的创作方向。电视剧《觉醒年代》是写实与写意的完美结合，引发热议也令人欣喜。《功勋》是单元剧的精品，经验值得推广和借鉴。
李星文：
《觉醒年代》，从来没有一部剧能把思想史表现得如此生动、鲜活。在我们的党史，已经进行过这么多年的反复书写的前提下，还找到了一个建党前史来作为表现对象，选题选得非常巧妙，制作也非常到位。
陈梁：
《觉醒年代》的启示：每一点进步都值得珍惜，不同时代反复觉醒。
陈晓春：
今年涌现了许多质量上乘的主旋律题材作品。描述“贫瘠甲天下”的西海固地区故事的《山海情》和以真诚的视角给人强参与感的纪录片《无穷之路》，都是国家打赢脱贫攻坚之战的应景之作。波澜壮阔的历史革命题材《觉醒年代》与书写“共和国勋章”获得者事迹的《功勋》，皆是将个人选择的与国家命运紧密结合，赢得了广泛关注和认可。
吴畅畅：
《山海情》和《理想之城》：《山海情》国家形象和工程的植入，被新一代青少年拱出圈；《理想之城》以更加明亮而非暗黑的方式表现安居乐业的民生生活。
吴立湘：
《理想之城》作为一部用权谋和厚黑术包装的职场剧，背后展现的人性深度和智慧广度都非常罕见，而且职场厚黑学并不是无缘之木，其本身就广泛根植于企业的发展、部门的斗争、人际的交互上，而且《理想之城》并不似日式职场剧那样的黑暗艰涩，其结局在兼顾剧情合理性和功能有效性的基础上，其实也起到了对善良、专业、平衡的呼唤作用。
《理想之城》剧照
03
脱口秀依旧强劲，综艺整体表现乏力
李星文认为，这么多年大家都觉得资本操控创作方向和理念有问题，流量模式藏污纳垢，粉丝经济也对青少年成长不利；但以前更多是呼吁。而今年，随着国家网信办启2021“清朗”系列专项行动重拳整治乱象，整个影视娱乐圈重新大洗牌。选秀节目被及时喊停，综艺节目也褪去了过往浮华的外衣，更加贴近观众的日常生活。
今年的整体综艺趋势，大家的感知也是相近的，如陈梁所述，今年的综艺创新性、创造力不足；但在这种失落上，宋方金老师仍然保持了对未来极大的热忱，他的观点是：今年是综艺的小年，虽然保持了一定的水准，但缺乏极致和爆发。预计明年是大年。
今年的综艺，开始更加注重垂直细分。陈晓春指出，随着观众们审美水平的提高，市场也在不断变化。各大平台逐渐将目标投向小众文化领域，节目类型更加精细化，越来越多专业人士入驻。诸如拳击、街舞、灌篮等一系列体育竞技体验真人秀节目的诞生，满足了细分市场不同观众的口味。综艺，也是当代生活的一面镜子，宋方金推荐了《一年一度喜剧大赛》，他认为其对生活有快速的反映和对话。
《一年一度喜剧大赛》剧照
而脱口秀仍属于各类综艺中的佼佼者，虽然吴畅畅认为，脱口秀依然在继续发掘去年剩余的话题红利；但其风头依旧，热度不减。肖锋觉得这是因为这种形式稀释了人们的职场焦虑、容貌焦虑和两性焦虑。陈晓春也同样认为，以小见大抨击社会现实，“笑着说最苦的事儿”很符合当下年轻人的生活态度。
但综艺节目也存在同质化的问题，让受众审美疲劳。陈晓春指出，国内综艺同类题材的剧本内容很多大同小异，眼下市场流行什么题材，就会跟风去做什么题材。《再见爱人》算是一个跳脱，在相亲节目爆火的今天，选择了讨论离婚，也是一种突破。这种同质化是横向的。而另一个非常突出的吐槽是针对综艺的纵向复制，吴畅畅指出，网络综艺也开始盛行综N代，真人秀仍没有出现新题材的爆款节目；他认为，考虑到青少年对内卷、躺平的认知，行业真人秀应当是网络综艺发展的新动向。
提到今年的节目，《典籍里的中国》不可或缺，陈晓春认为这种类型的节目将中华文化典籍依托于“戏剧+影视”的表现方法，把中国精神通过话剧的形式生动的传递给观众。不同于以往单一类选材，不但囊括了传统的文史类古籍，也涉及到《天工开物》、《本草纲目》、《孙子兵法》等技术、医药和军事类典籍，更着重于介绍我国传统文化中的思想与风骨，使观众沉浸其中，能从一个更全面的视角来审味中华文化内涵。
《典籍里的中国》剧照
这一年，剧集和综艺作品给我们带来了惊喜，也带来了提醒。无论是剧集还是综艺，无论是过去还是现在，观众需要的“真实性”、“多元化”和“高品质”要求永不过时。而将来永远更重要，2022年的剧集和综艺，令人期待。
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